故事的每个人都很喜欢看的一种文体，但并不是每个人都会写好看的故事。为此，我问过不少能写好故事的能手，但是得到的答案大多都是“跟着你的感觉走，想怎么写就怎么写”，于是我的故事就写成了流水账；也有人说“写故事并不难呀，按照你平时说话的样子写出来就行了”，结果我写的故事并不吸引人，根本没有讲述的那么有效果。
不仅如此，为了把故事讲好，迟迟下不了笔——毕竟开头是一个好故事不容忽视的部分，需要每个写作者认真对待。
英国理查德·科恩出版公司创始人理查德·科恩在他的《像托尔斯泰一样写故事》一书中指出：“每一部备受在赞誉的文学作品背后，都有一个巨大的仓库，装满了素材、选择与看起来毫不相干的奇怪装置。从情节、人物发展到对话和视角，每一个小说家都为故事的每一个元素投入过极大的、甚至强迫症式的努力。”
作为两届切尔滕纳姆文学节主席，并以客座教授的身份在英国金斯顿大学教授了七年创意写作课的科恩，也在为《纽约时报》和伦敦的主流报刊撰稿。他编辑的作品很多都位居英美各大畅销书榜单之首，也有不少获得普利策奖、布克奖等，他在这本书中带领读者嵌入世界一流作家的脑海，看最富创意的头脑如何解决具体的、棘手的、写作技巧方面的问题，让读者通过阅读这本书，成为一个更敏锐的写作者或鉴赏家。
其中对写故事的开头部分，作者在书中给出了三种类型的好开头，帮助不知道怎么下笔写开头的人更好地开启写作之路。
写作者都知道，一个好的开头会决定一本书的打开率。可是很多写作者却常常卡在开头下不了笔，有的人甚至会因为一个开头而耽误很多很多的时间，或者一改再改……
不要急着否认自己，这样的事情在很多著名的作家身上也会发生，比如艾丽斯·默克多和缪丽尔·斯帕克，只要想不到令人满意的开头，就绝对不动手，因为在她们看来“小说是一项漫长的工作，开头错了，后面可就不愉快了。”就连约翰·欧文的每一部小说都是从最后一句话开始写的。
既然开头如此重要又如此难，怎样做才好呢？作者在书中给出了几个三个建议：
抓住读者的眼球
顾名思义，就是刻意用文章的首句或者首段抓住读者的注意力，这类的代表作家是埃尔默·伦纳德的大部分惊悚小说，比如他在《疯狂炸弹专家》一书的开头这样写到：
“克里斯·曼考斯基在这个岗位上的最后一天，下午两点，离下班还有两个小时，他接到了一个请求拆除炸弹的电话。”
下一句给读者介绍了一个名叫布克的25岁小伙子，被判过两次刑，犯过重罪，他躺在浴缸中，电脑响了……
作者还指出，用这种抓住读者眼球的方式写开头，并不仅仅只是适用于悬疑小说，对很多作品都适合，比如卡夫卡的《变形记》第一句话：“格里高尔·萨姆沙清晨从令人不安的梦境中醒来，发现自己变成了一只巨型昆虫，躺在床上。”马尔克斯在评价这句话的时候说：“让我惊得差点滚下床，我震惊了……”
可见，优秀的开场白不仅能够吸引读者继续阅读，也能够顺势引出人物、基调和背景，帮助我们很好地打开思路，继续写下去。
2邀请
第二种方式就是邀请式，它不像第一种方式那样立刻抓住读者的注意力，而是慢慢地、献殷勤一样邀请我们进入作者的世界里，比如在《双星》中，作者这样写到：“世纪之交，在D省……”
这样的开头最典型也是最为大家熟知的就是巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》。他在小说的一开头仿佛带着读者悠闲地在外省小镇漫游，甚至连海明威的《老人与海》也运用了这种写作手法。
这种相对来说比较轻松的开头，给读者一种阅读的享受，不需要有太多太复杂的情感，跟着作者的脚步慢慢地走就能够看到美丽的文字塑造的风景。
这样开头写作方式还可以用一段对白展开，让读者在独白中进入故事，了解故事的人物、事件。
3诱导
作者在书中说的第三类开头就是诱导读者，一般来说会靠声音语气或者某种独特的形式来实现。比如《名利场》的开头就是作者用一段舞台监督的“幕前笔记”总结了读者接下来要读到的内容。这样的开头不仅铺垫出了后面事件的全景图，也充满了戏剧性，让读者欲罢不想。
还有马克·吐温的《哈克贝利·费恩历险记》用“通告”开场，不仅利用小说的讽刺性辩护绕开创作开场的问题，还确定了叙述的声音，让人着迷，不得不阅读下去。
……
俗话说，好的开头是成功的一半，作者在书中罗列了这三大类主要的开头，用大家耳熟能详的作品来讲述开头的重要性以及怎样开头，才能更好地抓住读者的眼球，吸引读者继续阅读下去。
不过，不管方法多么地好，如果不去实践，也只能是纸上谈兵，毫无用处。给自己制定一个计划，有意识地去刻意练习这些开头的方法，找到属于自己的开头方式，打通写作的灵脉，尽情地畅游在文字的海洋里，给读者讲述更多、更美的故事吧。